菲律宾电影8.0

《菲律宾电影》上映于2016  年，是一部美国制片出品，由袁晓超 林青霞 Tamer 赵敏修 胡慧中  等主演的爱情片 ，对白语言为英语。

《菲律宾电影》剧情简介：深夜十一点，马尼拉雷克托街的霓虹灯还在挣扎着眨动，像一群疲惫的金鱼。埃德温把三轮车停在路边，从车斗里搬出最后两卷胶片盒。他的手指摩挲着铁盒上褪色的标签——*《巴贡昂·马格达洛》*，一九六三年出品，导演是已故的赫拉尔多·德莱昂。这是今晚第三场放映的片子，也是他父亲生前最珍爱的胶片之一。 “埃德温叔叔，今晚放什么？”一个赤脚的小男孩趴在铁皮屋的窗沿上，眼睛在路灯下闪闪发亮。埃德温没有回头，只是把胶片盒夹在腋下，用下巴指了指那行他早已烂熟于心的字样：“菲律宾电影——真正的菲律宾电影。”男孩似懂非懂地点点头，转身跑进巷子里，大声喊着：“放电影了！埃德温叔叔又要放电影了！” 三年前，埃德温的父亲在帕赛市的一个旧仓库里发现了这批胶片。仓库的主人是个做进口家电的华人，当年用这些电影拷贝抵押了赌债，后来再也没有赎回。埃德温的父亲——老马塞洛——曾是菲律宾电影资料馆的修复师，退休后依然沉迷于那些被遗忘的黑白影像。他花了大半辈子积蓄，买下了整整一百二十部六十到八十年代的菲律宾电影胶片，全都受损严重，有些甚至已经开始脱膜发酸。 “这些才是真正的菲律宾电影，”老马塞洛每次擦拭放映机时都会这样说，好像在对一台老旧的钢琴说话，“不是现在那种好莱坞翻拍、东南亚合拍、或是网飞上那些金发碧眼的混血儿演的本土故事。你看看这一部，*《巴贡昂·马格达洛》*，讲的是巴丹半岛一个渔村在二战后的重建。拍这部电影的时候，导演德莱昂只用了一台借来的阿莱弗莱克斯摄像机，胶片还是从日本旧货商那里论斤买来的。可你看看这个镜头——”他会定格在一帧画面上，一个渔妇站在落日里收网，光线穿过麻绳的缝隙，把她脸上每一道皱纹都照成金色的沟壑，“这个画面，你今天拿一个亿都拍不出来。为什么？因为那种光是从贫穷里长出来的，不是用灯光调出来的。” 埃德温一直不太懂父亲的话。他开三轮车载客，偶尔帮父亲搬胶片，更多时候觉得那些黑白电影又旧又慢，连字幕都看不清。直到去年疫情最严重的时候，父亲感染了病毒，弥留之际把仓库钥匙交给他，说的最后一句话是：“把它们放给别人看，任何有人想看的地方。菲律宾电影不能死在我手里。” 父亲去世后，埃德温真的开始做了。他把三轮车的后座改装成一个可折叠的放映台，装上一台从二手电器店淘来的十六毫米放映机，再塞上一块用旧窗帘缝的银幕。每周末，他骑着三轮车穿过马尼拉拥挤的街道，去那些没有电影院也没有网络的贫民区——巴塞科的水上棚屋区、通多的铁皮巷子、甚至远到布拉干省的甘蔗地。他放的都是父亲留下的那些胶片：*《比科尔的婚礼》*（1974）、*《河流与黎明》*（1968）、*《马尼拉之窗》*（1981）。有的胶片断了，他就用透明胶一格格粘上；有的画面上全是雪花点，他就调整焦距，直到那些模糊的面孔重新清晰起来。 今晚的场地在通多区一个废弃的天主教教堂前面。埃德温把银幕挂在两棵芒果树之间，放映机架在三轮车斗上，用蓄电池供电。陆陆续续来了七八十个人，大多是孩子和老人，还有一些在街边摆摊卖炸香蕉和烤猪皮的小贩，收摊后也挎着篮子坐在地上等。没有座位，他们就席地而坐，或者靠在教堂斑驳的围墙上。一个老太太抱着孙子，嘴里嚼着槟榔，用拖鞋拍打着脚边的蚊子。 埃德温调试好焦距，黄白色的光束穿过夜色，打在银幕上，形成一个颤抖的光斑。他从口袋里掏出一张皱巴巴的纸片，借着手电筒的光念道：“今晚放映的是*《巴贡昂·马格达洛》*，导演赫拉尔多·德莱昂，一九六三年出品。这是一部菲律宾电影。” 人群中有人鼓起掌来。一个小女孩问妈妈：“什么是菲律宾电影？”她妈妈想了想，说：“就是不说话的美国人演的那种。”旁边一个老人笑了起来，他大概七十多岁，牙齿掉了大半：“不对，菲律宾电影就是能告诉你你为什么穷的电影。”众人都笑了，笑声盖过了放映机齿轮的咔咔声。 埃德温按下播放键。胶片的绿色和红色色条在银幕上跳动了几下，接着画面渐渐浮现——一个渔村，一片海，一个女人站在涨潮的沙滩上。画面并不清晰，有霉斑，有划痕，但那种光——那种从贫穷里长出来的光——还是照亮了在场每一个人的脸。 两个小时后，电影放完了。人群散去，只剩下几个孩子帮埃德温收拾东西。那个嚼槟榔的老太太走到他面前，从围裙口袋里摸出一张皱巴巴的二十比索钞票，塞进他手里。“明天还来吗？”她问。埃德温愣了一下，说：“来的。我还有三十七部菲律宾电影没放完。”老太太点点头，抱着孙子走了，走了几步又回头说：“你们家那些片子，比现在电视上放的什么乱七八糟的好看多了。你父亲是个好人。” 埃德温站在三轮车旁边，看着散去的观众在昏暗的路灯下各自隐入小巷。放映机的灯泡还残余一点余温，他摸了摸那滚烫的金属外壳，忽然想起父亲说过另一句话：“电影就像渔网，只有撒向最暗最深的水里，才能捞起真正的东西。”他抬头看了看教堂的十字架，又低头看了看那卷已经放映完的胶片盒。标签上的字迹已经很模糊了，但“菲律宾电影”五个字依然清晰可辨。 他把盒子小心地放进车斗，发动三轮车。引擎突突响了两声，他调转车头，朝家的方向骑去。穿过雷克托街的时候，所有的霓虹灯都灭了，只剩下凌晨两点的月光，照在他身后的胶片盒上，像一层薄薄的金粉。他忽然很想回家后把那部*《巴贡昂·马格达洛》*再放一遍，只看那个渔妇收网的镜头，看那一束光，怎样接住一整片沉下去的海洋。深夜十一点，马尼拉雷克托街的霓虹灯还在挣扎着眨动，像一群疲惫的金鱼。埃德温把三轮车停在路边，从车斗里搬出最后两卷胶片盒。他的手指摩挲着铁盒上褪色的标签——*《巴贡昂·马格达洛》*，一九六三年出品，导演是已故的赫拉尔多·德莱昂。这是今晚第三场放映的片子，也是他父亲生前最珍爱的胶片之一。 “埃德温叔叔，今晚放什么？”一个赤脚的小男孩趴在铁皮屋的窗沿上，眼睛在路灯下闪闪发亮。埃德温没有回头，只是把胶片