实录阿部定6.0

《实录阿部定》上映于2009  年，是一部美国制片出品，由錢嘉樂 锦户亮 琼·洛克哈特 菊麟  等主演的伦理片 ，对白语言为英语。

《实录阿部定》剧情简介：东京地方法院，昭和十一年，腊月。 审讯室的白炽灯很亮，亮到能把人脸上每一个毛孔都照出来。阿部定坐在铁椅上，双手搁在膝盖上，指尖朝内，交握着。她的头发梳得一丝不苟，月白色和服上的龟甲纹样在强光下纹丝不动，像焊在布料上的。对面的检察官翻着卷宗，纸页哗啦啦响了一阵，才抬起眼来。 “辩护士说你在旅馆登记时用了‘吉田菊’的名字。” “是。” “为什么不用真名？” 阿部定微微偏了偏头，像是在思考一个再简单不过的问题，但那个细微的动作却让审讯室里所有人都停下了笔。那是一种奇异的平静——不是认命的麻木，而是某种类似于参透了什么之后才会有的、干干净净的从容。 “因为不想让人知道我和石田先生在一起。”她说，“石田先生是有身份的人，要是让外人知道他和一个女招待厮混，他的生意会受影响。” “但你最后还是掐死了他。” “我掐死他，是因为他说想死在我手里。” 整个审讯室安静了两三秒。窗外的蝉鸣涌进来，聒噪得像在给这个回答配音。检察官低头翻了翻石田吉藏的尸检报告，法医在那截被切除的器官旁写了一段长长的分析，但他没有念。他不需要念，那截东西现在就泡在二楼物证科的福尔马林瓶子里，整个警视厅的人都去看过，像参观一座微型神社。 “你最爱的部分，到底是什么？”检察官终于问出那个所有报纸上都已写烂了的问题。 阿部定抬起眼，目光越过检察官的肩膀，看向墙壁高处那扇小窗。窗外是东京灰蒙蒙的天，十二月的光线像旧的绢布一样挂在窗棂上。 “我爱的，”她慢慢说，“是石田先生活着的、完完整整的样子。可是我要带走他，就只能带一部分。如果我能带走全部，我会把他整个人都放进心里。” ——法官室的门半开着，内海审判长没有在看卷宗，而是站在窗前抽烟。他身后，书记官正在整理明天的庭审材料，边写边低声和同事议论：“听说了吗，辩护士那边要打精神病鉴定。” 内海没有回头。他想起昭和十年秋天那个案子，一个大阪的女人用菜刀砍死了入赘的丈夫，庭审时一直在笑，后来送去了巢鸭的医院。阿部定不一样。他没有见过她，但看过预审笔录里的照片——那个女人拍照时对着镜头微微笑着，像在拍纪念照。 “不是疯。”内海把烟头按熄在窗台的铜缸里，声音很轻，像是在跟自己说话。“疯不了的人才最难办。” 书记官没听清，抬头“嗯”了一声。内海摆摆手，重新望向窗外。远处的本乡台地上，枯树的枝桠刺向铅灰色的天空，像从大地深处伸出来的无数只求索的手。整个昭和时代的日本都在这种求索里躁动不安，没有人知道该抓住什么。 第二天开庭的时候，旁听席上坐满了人。阿部定被带上被告席时，第一排有个穿西装的中年男人站起来鞠了一躬。 是石田吉藏生前的生意伙伴。 阿部定愣住了。然后她慢慢地、郑重地回了一个礼。 内海审判长敲了敲法槌，全场安静下来。 那截保存在福尔马林里的器官，作为物证一号，被书记官托着白色瓷盘呈了上来。法庭里有人低声惊呼，有人拼命往前探着头。法官席上的内海却垂着眼睛，没有看那个瓷盘。 他知道，真正的证据从来不在盘子里。 真正的证据，是阿部定走进审讯室时的那个发型——一丝不乱，像出门前仔细盘了又盘。一个决定赴死的女人，在踏上法庭前的最后一个早晨，还在乎自己的模样。 这意味着她还活着。 比任何人都清醒地活着。 旁听席的最后一排，有个戴鸭舌帽的报社记者飞快地在采访本上写道：“她进来时，我看到她嘴唇上涂了口红，很淡，但确实是涂了。这个案子的判决已经不重要了，因为阿部定从站上被告席的那一刻起，就注定成为日本人心中某种无法言说的符号——一个把极致的爱等同于极致占有的女人，在昭和年代的东京，以最野蛮的方式复活了一段时代无法接纳的感情。” 庭警喊了一声“起立”，所有人站起来。阿部定站在被告席里，微微仰着头。窗外恰好有一缕冬日的阳光穿过磨砂玻璃，落在她的肩膀上。 内海审判长翻开判决书的第一页。 黑屏。 字幕：《实录阿部定》。东京地方法院，昭和十一年，腊月。 审讯室的白炽灯很亮，亮到能把人脸上每一个毛孔都照出来。阿部定坐在铁椅上，双手搁在膝盖上，指尖朝内，交握着。她的头发梳得一丝不苟，月白色和服上的龟甲纹样在强光下纹丝不动，像焊在布料上的。对面的检察官翻着卷宗，纸页哗啦啦响了一阵，才抬起眼来。  “辩护士说你在旅馆登记时用了‘吉田菊’的名字。” “是。”  “为什么不用真名？” 阿部定微微偏了偏头，像是在思考一个